2296 黑客事件

  第七十二届金球奖最佳编剧奖,最终归属“鸟人”,这部将镜头瞄准了戏剧舞台和电影产业的独特作品,凭借着灵气逼人、才华横溢的“一镜到底”长镜头,将墨西哥导演亚利桑德罗-冈萨雷斯-伊纳里图的风格展现得淋漓尽致,继去年的阿方索-卡隆之后,墨西哥导演再次闪耀颁奖季,而“鸟人”的声势也在节节攀升。

  至此,又一年的分蛋糕落下帷幕:“少年时代”斩获剧情类最佳影片、最佳导演、最佳女配角三座奖杯,成为最大赢家;然后“鸟人”将最佳编剧奖和音乐喜剧类最佳男主角收入囊中,而其他七个奖项分别属于七部电影,好莱坞外国记者协会又一次做到了“不偏不倚的皆大欢喜”。

  但是,现在就断言第二阶段的格局,还是为时尚早,今年各大电影公司的平均实力对比非常非常接近,真正的关键还是隐藏在学院公关之中,这也意味着,第二阶段还可能出现无数意外发展的可能。

  目前整体形势最好的无疑是索尼经典,“爆裂鼓手”、“依然爱丽丝”、“狐狸猎手”、“夜行者”、“利维坦”和“透纳先生”都依旧具备了赢得奥斯卡提名的可能——

  不过,选择太多也就是幸福的烦恼,如何安排公关资源就至关重要了;同时,索尼方面还需要面临另外一个棘手难题:

  黑客**。

  金球奖颁奖典礼之前,哈维-韦恩斯坦在与弟弟交谈的时候,曾经提到一件事,“索尼现在已经忙不过来了”,这并不是在暗示索尼经典因为选择项目太多而眼花缭乱,而是在暗示索尼哥伦比亚自顾不暇。

  就在一个半月前,好莱坞发生了一件令全世界轰动、让各大电影公司风声鹤唳的黑客**。

  黑客组织“和平卫士”在十一月二十四日,公布索尼哥伦比亚影业的员工邮件,涉及公司高管薪酬和索尼非发行电影拷贝等内容,这一行动的直接目的是“阻止电影’采访’上映”,但**的后续发酵却非常恶劣。

  “采访”是由詹姆斯-弗兰科和塞斯-罗根联合烂仔帮拍摄的一部作品,描绘了一起针对朝/鲜/最高领导人的暗杀行动。

  黑客行动表示,一旦电影发行上映,他们可能发布更进一步的过激行动,甚至可能是类似于“九一一”的**;从美国情报官员的调查报告来看,整个**背后似乎与朝/鲜官方有着撕扯不开的密切联系。

  整个**在接下来的这六周时间里,越演越烈,索尼哥伦比亚影业方面与黑客展开拉锯战,拒绝轻易妥协,最终还是准备在圣诞节前夕强行上映,但允许各大院线选择下架的权利,这一强行推进的动作在好莱坞引发了轩然大波,支持者与反对者展开了激烈争论,事情的发展已经偏离了原本的轨道。

  最终,事情的发展越来越紧绷,索尼哥伦比亚影业暂时推迟了“采访”的上映,但后续到底应该如何,还是没有一个定论。

  如果仅仅只是关于一部电影是否应该上映,那么**也就远远称不上轩然大波,更多还是管理层方面对于敏感题材的选择与决策;但黑客**的真正威慑力还是来自于连带效果——

  黑客公布的邮件内容引爆了无数行业内幕!任何一条内幕消息都可能如同拔萝卜带出泥一般地牵扯到方方面面。

  比如说,索尼哥伦比亚影业的联合董事长艾米-帕斯卡与业内顶尖制片人斯科特-鲁丁的邮件曾经多次讨论到安吉丽娜-朱莉,安吉丽娜希望由大卫-芬奇来担任正在商谈项目“克里奥帕特拉”这部作品的导演,邮件之中,斯科特表示,安吉丽娜“才华有限但被宠坏的小孩”,但他不希望她卷入自己正在策划的那部史蒂夫-乔布斯电影。

  再比如说,艾米-帕斯卡通过邮件告知斯科特-鲁丁,自己即将与总统贝拉克-奥观海见面,她将总统称为“种/族/主义者”;但斯科特不以为意,他认为他们应该多谈论一些非裔美国人的电影,“被解放的姜戈”、“为奴十二年”、“白宫管家”等关于美国奴隶制和前民权时代的作品,显然对总统依旧秉持着偏见。

  还比如说,乔治-克鲁尼发送邮件给艾米-帕斯卡,抱怨自己读完好莱坞媒体对他自编自导的“盟军夺宝队”的负面评论后,整整三十个小时没有睡着;而这部作品也改变了他对自己导演职业生涯的定位。

  这些邮件内容百无禁忌,覆盖到好莱坞电影行业内部的方方面面、角角落落,莱昂纳多-迪卡普里奥、小罗伯特-唐尼、约翰尼-德普等等演员都没有能够例外,而作为当下最炙手可热的蓝礼自然也没有能够摆脱话题,艾米在邮件之中将他称为一个“难搞的家伙”,而斯科特则回应“他只是清高的贵族而已”。

  每一封邮件都如同不定时炸弹,一不小心就可能会引爆焦点——就好像站在镁光灯之下扯开了名利场那套华丽的衣裳,暴露出下面那身爬满虱子的内衬。

  尽管上述争论已经足够混乱,但真正引爆整个好莱坞议论狂潮的还是“片酬问题”。

  2014年年初,“侠盗一号”和“侏罗纪世界”两部作品先后打破了片酬的新高,并且调整改变了好莱坞的整个薪酬架构,在过去的这一年时间里,好莱坞演员们都或多或少收益,蓝礼作为打破格局的关键人物,毫无疑问地成为了好莱坞第一人。

  在女演员方面,詹妮弗-劳伦斯则是当下的焦点人物,虽然她不具备撬动改变整个薪酬架构的能力,但凭借着“X战警”和“饥饿游戏”的出色表演,她也将成为两千万俱乐部的成员;更重要的是,她即将拥有自己的绝对女主地位——

  下半年准备开拍的“X战警:天启”,詹妮弗就将取代詹姆斯-麦卡沃伊和迈克尔-法斯宾德成为核心大女主。

  但是,黑客**曝光的诸多邮件之中,却提到了去年颁奖季大热作品“美国骗局”的片酬:

  詹妮弗-劳伦斯和艾米-亚当斯的片酬都是最终利润的百分之七,而克里斯蒂安-贝尔、布莱德利-库珀、杰瑞米-雷纳和导演大卫-O-拉塞尔的收入则是最终利润的百分之九。

  有人势必会说,主角和配角收入的差异是客观存在的,但真实情况却远远不是如此:

  如果单纯说戏份多寡的话,杰瑞米-雷纳的戏份比詹妮弗和艾米两个人都更少,而且他现在也远远不能算是好莱坞一线顶尖,只能算是好莱坞一线阵营里的一员,与詹妮弗、艾米两位演员的位置都有些许差距。

  如果要说票房号召力的话,詹妮弗的好莱坞声势独占鳌头,而其他四名演员都不能算是“票房类型”,也就没有所谓的票房号召力可言,真正依仗的重心应该是詹妮弗才对。

  更何况,“美国骗局”从立项开始就声明这是一部群星电影,五大演员全部都是主角,与导演平起平坐。在奥斯卡角逐之中,詹妮弗、布莱德利和杰瑞米报名了配角,艾米和克里斯蒂安则报名了主角,但其实戏份没有明显差别,换而言之,这的确是一部“每个角色都是主角”的多线交织电影,平分秋色。

  然而现在?

  根据最终数据显示,詹妮弗和艾米的片酬收入应该是九百万美元左右,而克里斯蒂安、布莱德利、杰瑞米和大卫的收入则是一千两百万美元不足一些,数字差距将近三百万美元,这就等于是女演员片酬的百分之三十了。

  同样身为主演,地位、分量和作用都相差无几的情况下,片酬差距却如此明显,甚至可以说是巨大落差。这无疑是具有强大冲击力的。

  尤其是詹妮弗-劳伦斯当下声势有些不可阻挡的架势,却依旧遭受如此待遇,所谓的与蓝礼并驾齐驱看起来更像是一个泡泡,一戳就破,如此直观又如此生动地呈现出了好莱坞行业内部的级别差异,毫无疑问地引爆了讨论焦点。

  “性/别歧视”、“男女同酬”,这立刻就成为了好莱坞的核心焦点,继蓝礼为所有演员打破片酬架构之后,现在演员工会又希望能够借助詹妮弗-劳伦斯的力量打破女演员的片酬天花板,这又将是另外一场战争——

  浩浩荡荡、轰轰烈烈地,这股声势浪潮就在好莱坞席卷了开来,就连哈维-韦恩斯坦也在背后推波助澜——如果詹妮弗-劳伦斯真的能够推动此次**,那么她的个人片酬能够创造新高,同时个人声望也将更上一层楼,就如同汤姆-汉克斯、梅丽尔-斯特里普等人一样,真正在演员之中拥有自己的影响力。

  事情就这样一发不可收拾起来,估计就连黑客自己都没有预料到,情况怎么就发展到如此地步了呢?

  这就是索尼哥伦比亚影业正在面临的困局:内忧外患,就连好莱坞其他大型电影公司也都指责索尼哥伦比亚的安保问题,连带着他们都必须夹着尾巴做人,而“男女同酬”的事情更是一个碰不得的烫手山芋。

  所以,现在形势最好的是索尼哥伦比亚影业,但形势最复杂的也是索尼哥伦比亚影业。

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