633 真诚奉献

  “q杂志”,一百分,“纯粹质朴的旋律,真诚深刻的歌词,动人曼妙的演绎。蓝礼霍尔重新唤醒了内心深处对音乐的执着和偏爱,让人再次想起了鲍勃迪伦、约翰尼卡什的那个年代。毋庸置疑,这是二十一世纪以来最出色的专辑之一。”

  “观察者”,一百分,“出色。’堂吉诃德’毋庸置疑是出色的。静静地徜徉在旋律之中,你会单纯地重新爱上音乐。”

  “bbc音乐”,一百分,“霍尔赋予了音乐最为简单也最为炙热的情感:灵魂深处的悲伤和喜悦、苦涩和幸福、伤痛和美好。有时候,就好像音乐太过简单也太过薄弱,几乎无法承载霍尔声线里的饱满情感;但更多时候,深沉而错杂的情绪却杂糅在乐符之中,动人心弦。”

  “电讯报”,一百分,“难以想象霍尔仅仅只有二十一岁,许多艺术家在他们的三十一岁、乃至五十一岁依旧困惑在自己的小小世界里,寻找不到方向,但这位二十一岁的年轻人却展现出了令人嫉妒又令人亢奋的才华。不要忘记了,今年还有另外一名歌手也才刚刚二十二岁:阿黛尔阿德金斯。”

  “独立者”,一百分,“‘堂吉诃德’是一张炙热的、狂野的、叛逆的、粗粝的、原始的,却又让人强烈自豪的,同时雷霆万钧地将所有不满和抗议都击打粉碎的专辑。正如堂吉诃德一样。”

  “过滤器”,一百分,“几乎很难发现这样一张专辑,如此温暖,如此简单,如此美妙,如此激烈,如此纯粹,如此动人,如此悦耳,如此闪光,如此令人过耳不忘。隐藏在’堂吉诃德’的面具背后,那是一个怎么样的沧桑灵魂?如此清澈,如此透明,如此单纯。”

  好评!好评!还是好评!那众口一致的好评,甚至比“爱疯了”还要更加坚定,还要强烈,还要疯狂。如同潮水一般的好评,依旧无法宣泄这些乐评人内心深处的汹涌澎湃和惊涛骇浪,但“一百分”可以,简单明了、直率坦然,一五一十地将乐评人们最真实的想法呈现出来,清一色的满分,没有丝毫瑕疵,口碑堪称完美!

  但,既然如此多好评,为什么“堂吉诃德”的消息却依旧无人得知呢?原因很简单,上述媒体清一色全部都是英国专业杂志,首先,他们是专业的音乐杂志,其次,他们是英国的音乐杂志。

  在全球化的网络时代,即使是英国的杂志,世界各个角落也可以通过网络阅读;但问题就在于,有人愿意阅读吗?

  全球音乐市场普遍低迷的背景之下,美国音乐市场越来越商业化,电子、舞曲、流行、嘻哈正在大行其道,迎合快餐时代的享乐主义,音乐和电影一样,正在成为流水线产品;相较而言,英国音乐市场却始终固守着自己的坚持。

  英国市场喜欢电子吗?喜欢舞曲吗?喜欢流行吗?当然!年轻人对节奏、对旋律的响应,这是不分国籍不分文化的。但是在这些流行音乐之外,民谣、摇滚、灵魂、爵士、蓝调、雷鬼等不同的音乐类型,都在这片土地之上竞相开放,不仅仅是拥有一席之地那么简单,往往还能够制造流行浪潮。

  简单地以艾德希兰为例就可以窥见全貌了,“顶级”这首单曲,在英国发行之后,成功登陆各大榜单,在英国流行音乐榜的最高名次是第三名;而在美国却备受冷遇,发行了半年之后才入榜,最高名次十六名。

  当然,这仅仅只是个例;可是隐藏在个例后面的,却是两个市场的本质区别。

  “堂吉诃德”发行之后,美国市场,一丝波澜都没有,几乎无人问津;英国市场,却备受瞩目,赞誉如潮。如此两极的待遇,正在真实地发生。

  当然,美国市场也不是完全一潭死水。正如杰在“今夜秀”上所提到的,“混合器”这本独立音乐杂志就注意到了“堂吉诃德”。

  “混合器”对于独立音乐的关注始终如一,虽然“堂吉诃德”没有任何形式的宣传,但他们还是注意到了这张专辑在专辑上市两周之后,意外发现。倾听了整张专辑之后,他们的专业乐评人克莱德考夫林惊为天人。

  当初克莱德就对“克里奥帕特拉”、“奥菲莉亚”赞誉有加,这一次更是将所有赞赏之词都送给了蓝礼霍尔。

  “作为一张双cd专辑,’堂吉诃德’注定了是一张很难被市场接受的专辑,但恰恰是这样一张臃肿的专辑,却承载了蓝礼霍尔作为一名歌手、一名艺术家、一名表演者、一名梦想者的灵魂重量。’堂吉诃德’展现出了生活和梦想的矛盾与坚持,同时也展现出了梦想征程上的踽踽独行和荆棘遍布,没有人知道道路的尽头到底是什么,涅槃重生?还是灰飞烟灭?但,这一路走来,风景是如此壮丽而恢弘,让人热泪盈眶!

  勇敢,癫狂,沉重,深邃,错杂。正当所有人都在为’’欢呼的时候,属于我个人的2011年最佳专辑,此时才刚刚问世。这无疑是二十一世纪以来最出色的专辑之一,在我个人心目中,它比诺拉琼斯的’远走高飞’还要更加出色。’堂吉诃德’是否是最出色的?也许鲍勃迪伦的’爱与盗窃’、布莱恩威尔森’都是值得考虑的候补。但对我来说,答案是肯定的。”

  一百分,克莱德也毫不吝啬地以满分为整篇评论画上了句点,再次展现了他对蓝礼的推崇和肯定。

  经过“今夜秀”之后,克莱德的评论被网友挖掘了出来,然后迎来了网络的口诛笔伐:因为,他诋毁了无数听众心目之中的年度经典专辑“”,同时也为“堂吉诃德”拉来了大笔仇恨,诸多歌迷甚至还没有来得及倾听这张专辑,就已经迫不及待地开始破口大骂,spotify的试听留言区,被漫天漫地的粗话所淹没,着实蔚为壮观。

  阿黛尔在2011年的一月,发行了个人第二张录音室专辑“”,这张专辑发行之后就迅速引爆了市场,专辑不仅诞生了三首冠军单曲,“坠入深渊”、“如你”、“以火焚雨”里展现出来的灵性,却渐渐开始流逝。

  相较而言,“堂吉诃德”牺牲了商业流行元素,展现出了难以置信的艺术才华,从创作到情感,从歌曲到演绎,每一个环节都真诚而深刻,自然而然地受到了乐评人的狂热追捧。

  曲高和寡,似乎所有的艺术都是如此,电影是如此,音乐也是如此,专业评论人对艺术的追求,主流市场对商业的追求,这就是矛盾而对立的两个因素。

  正是因为如此,坎耶韦斯特去年发行的专辑“我的美丽黑暗扭曲幻想”又叫好又叫座,这才一举奠定了他在业内的地位。

  “今夜秀”播出之后,“堂吉诃德”瞬间就被推到了风口浪尖之上,几乎每一个人都不可避免地开始讨论起这张专辑来,更重要的是,讨论蓝礼的歌手身份,这位曾经发行过两张单曲、又在节目上现场创作的兼职业余歌手,居然真的发行专辑了。好奇也好,围观也罢,热热闹闹的焦点视线就纷纷聚集了过来,就连十一工作是也被杀了一个措手不及。

  难道,这是销量爆发的前兆?

  但,销量能不能迎来一个高/潮,这暂时还不得而知;可以确定的是,媒体的瞩目视线已经聚集过来了,关于“堂吉诃德”的专辑评论,渐渐开始增多起来,在短短七十二小时之内,发表专业乐评的媒体就从七家直接飙升到了二十九家,翻了四倍有余。

  宣传效应,立竿见影。

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