受伤(2024.1.16)

  疼痛到极致会溃烂。之后,会慢慢愈合,重生。受伤也就是那么回事。

  观众的眼睛是雪亮的哈!不好看就是不好看,我觉得也是,太淡了,跟没有一样。

  同时咱也是这样说的,别给自己留下污点,哪怕冷清一点,比追悔莫及强。

  浪花为何不凋谢?因为不够冷,因为风一直都伴随。

  言之有物,一再强调。写东西不能只写东西,要写出情感。怎么才能算有情感呢?情感是大质量物体,如果你在它身边,你一定会被它吸引。它会把周围的事物弯曲,从视觉听觉触觉等方面弯曲。感情是一副眼镜,你透过它看世界,世界不再是原来那个世界,你摘下它,惊觉原来世界还是那个世界。这是情感的魔力,让人穿越时空又回到原点,让人有种曾经沧海后的怅然若失。但归于平静后,情感会让人学会不卑不亢。

  流沙河的诗很好看。富有哲理,有意境,言尽意远。相比那些,嗯,例如闲居什么的,有意思多了。欧阳修的醉翁亭记为什么写得好?文笔绝好只是其一,有哲理是其二,其三是有自己的感情。“日出而林霏开,云归而岩穴暝,晦明变化者,山间之朝暮也。”为什么多喝?“醉翁之意不在酒”,而最后还是寓情于酒。所谓一切景语皆情语,表现的酣畅淋漓。

  徐志摩的文章滋味太浓,让人不能一时全部吃透,看得太快有种腻的感觉。但是慢慢品尝,还是能令人长久地惊奇。周作人的散文呢?很淡,也许是我看得不多吧,不评论。郁达夫的散文呢?总是带着忧愁,忧愁里有矛盾,矛盾里有微弱的抗争。美丽不分三六九等,但是它们的样子却千奇百怪,且独一无二。

  与看不见就会看不见一样,听不见也听不见。小时候练习写字,父亲一直再说,写字要注意间架结构。我听了,记住了,可不知道什么是间架结构,就选择性耳鸣,我也大概知道间架结构是什么意思,可是,就是不注意。

  有一种说法是,文学是安慰剂。那我推理,理科是药,是外骨骼,是工具,是器械。如果一切以人的角度出发的话,安慰剂能让人活得更久,让人变得更坚强,这属于是自修。而理科则就是加强人的某些能力,属于扩展。看似不同,实际上目的一样效果一样,手段不同罢了。

  不统一,写字大大小小,歪歪扭扭。要是一样大一样的扭法,那还怎么能说不好看?就是一个向左一个向右,摇摆不定。好难看。菜就多练,这句话好坏,我什么都菜什么都多练,造就了一堆()出来。

  就是做事图快,从小到大一直是这样,好像有做不完的事等着我。越来越着急,不会走就开始跑。

  用花,蒲公英花来象征人生,不是很有心意。用钉子形容人生,居然该死得恰当。赋予固体,赋予矿石以动态以生命,真的很有趣。

  没有直线的概念啦!全是曲线。黎曼几何。

  朝菌分不清死亡和黑夜有什么区别,蟪蛄不知道秋天意味着什么。在定义域以外,一切都没有意义,就连理论上的意义都没有,更别说实用价值。

  背后发凉,我不知道什么是对什么是错。我不知道未来会怎样,但我知道我不能给自己编织一个梦境,我不能奢求美好。我该假设,未来,布满荆棘,未来,有各种各样的问题等着英雄的降临,而我,要做射破荆棘丛的一束光。

  覆水难收,但毫不影响未来,未来,多美的字眼。

  未来不会布满鲜花,一定尽是豺狼野兽,但没关系,疾风知劲草,时势造英雄。

  太久没做正事了,都忘记自己是谁了。一句发我看看,惊醒梦中人!

  想做出东西来的愿望十分强烈。形式主义的东西咱搞不来,搞过来也不会快乐。恍觉幸福伴随痛苦是真理,太容易得的没价值。

  内个,我们的嘴除了能吃饭之外,到底是不是用来说谎的?如果会说话就必须说谎,你会不会装聋作哑?怎么多问题不知从何回答。

  其实我也不想,我明白“桃李无言,下自成蹊”的道理,但是我知道自己并非桃李,总是要蹦哒着,弄出点声音来,证明我的存在。希望以后,我能成为真正的桃李。

  一比,算了不比。自己啥也不是,啥都缺还比什么呢?心存恶念而觉得别人也恶,这并不算成长。觉得世间有高有低,全都是因为红眼病,至于这病怎么来的,不是来自坏人故意散布的谣言,就是来源于自己脑袋里的裹脚布。

  我不管,我是要虚,咳咳,谦虚到底的。只有这样才对自己最有利,误解啊,什么脏话啊,这点东西都承受不了,那还是人么?

  哪个NT搞得,点赞怎么只点三个,奇数更不好看。我一翻,靠,我是那个NT。勾八!

  蒙昧的出发点是好的,但是先别出发。不是废话。用了错误的方式,达不到他那所谓的出发点,所以,不要蒙昧。

  它本是一颗平凡的星,但我们为何痴迷地,排他地爱着它。因为爱是驯养?因为爱是你我。

  不要老用不良手段,好吧。我感觉也没啥要玩的了,收拾一下该干点事情了。

  诗意被谋杀,凶手多半是安逸舒适。

  年轮,是树死后发表的文章。有趣。这文章忠实,不似我们这般健忘。

  用,他是,但他没有,没有,却有,造句,也许有奇效唉!

  把西瓜比作海洋。

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